Знаменитости

Актриса, превратившаяся из «королевы крика» в звезду ситкомов 1970-х годов, была замечена недавно снующей по Лос-Анджелесу в возрасте 81 года

История Дженнифер Солт: путь от актрисы культовых фильмов Брайана Де Пальмы и ситкома «Мыло» до успешного голливудского сценариста блокбастеров

9 августа 2026 | 19:00

Она была одной из ранних представительниц «кумовства» в шоу-бизнесе, дочерью сценариста-коммуниста, который стал жертвой голливудского черного списка времен «Красной угрозы», но позже триумфально вернулся, получив две премии «Оскар».

В начале своей карьеры она снялась в одном из фильмов отца, а также работала с режиссером, который позже создал бессмертные классические произведения как в жанре ужасов, так и в мафиозных драмах.

Наибольшую известность на экране она получила благодаря ситкому, в котором снималась с 1977 по 1981 год и который послужил стартовой площадкой для молодого Билли Кристала на пути к славе.

К 1990-м годам она променяла жизнь перед камерой на успешную карьеру сценариста, включающую кассовый хит с Джулией Робертс в главной роли.

Можете ли вы угадать, кто это?

Это не кто иная, как Дженнифер Солт, любимая поклонниками классического телевидения за роль в ситкоме «Мыло» — пародии на мыльные оперы — и позже ставшая соавтором сценария кассового блокбастера Джулии Робертс 2010 года «Ешь, молись, люби».

Издание The Daily Mail обратилось за комментарием к представителю Солт.

В ситкоме «Мыло», созданном Сьюзан Харрис, которая позже стала автором «Золотых девочек», Солт сыграла холодную и корыстную Юнис Тейт, одну из троих детей главной семьи.

Билли Кристал получил свою прорывную роль в сериале, сыграв жеманного Джоди Далласа, одного из первых гей-персонажей на американском телевидении.

Шоу приобрело скандальную репутацию, заслужив официальное осуждение от Католической церкви, в то время как гей-сообщества выражали опасения по поводу изображения Джоди, особенно ранней сюжетной линии, где он рассматривал возможность смены пола.

Родившаяся в Лос-Анджелесе в 1944 году, Солт была дочерью сценариста Уолдо Солта, который оказался в черном списке Голливуда из-за своих коммунистических взглядов.

«Что касается черного списка, я тогда даже не понимала его, — вспоминала Солт десятилетия спустя для блога Cult Film Freaks. — Я воспринимала это как некое странное научно-фантастическое событие, вроде эпизода из «Сумеречной зоны»».

После того как черный список был расформирован, Солт триумфально вернулся в индустрию и получил «Оскары» за сценарии к фильмам «Полуночный ковбой» и «Возвращение домой», в обоих главную роль сыграл Джон Войт.

Одной из ранних ролей его дочери в кино стала роль Сумасшедшей Энни в «Полуночном ковбое» 1969 года, первой любви персонажа Войта Джо Бака.

После того как Джо и Энни подвергаются групповому изнасилованию, она попадает в психиатрическую клинику, а он переезжает в Нью-Йорк, сходится с аферистом, которого играет Дастин Хоффман, и становится жиголо.

На съемках фильма Солт завязала роман с Войтом в реальной жизни и оставалась с ним более года, прежде чем они расстались.

Ее карьера в конце 1960-х и начале 1970-х годов была сосредоточена на работе с Брайаном Де Пальмой, который позже снял «Кэрри» и «Лицо со шрамом».

В тот ранний период она жила со своей подругой-актрисой Марго Киддер, которая завязала роман с Де Пальмой, согласно фундаментальной истории Нового Голливуда Питера Бискинда под названием «Беспечные ездоки, бешеные быки».

Его дочь дебютировала в кино ролью Безумной Энни, первой любви Джо Бака (Дастина Хоффмана) в фильме "Полуночный ковбой" (1969).

Солт работала с Де Пальмой над такими фильмами, как «Свадебная вечеринка» 1969 года — всего лишь вторая роль Роберта Де Ниро в титрах — а также «Привет, мама!» в 1970 году, также с Де Ниро, и, что наиболее известно, над фильмом ужасов «Сестры» 1972 года.

Марго Киддер сыграла заглавную двойную роль двух сиамских близнецов, чье жестокое хирургическое разделение создает основу для причудливого сюжета о раздвоении личности.

Солт получила второстепенную роль несломляемой репортерши, которая становится свидетельницей убийства, запускающего сюжет культовой классики.

На съемках фильма Де Пальма однажды посоветовал Солт: «Попробуй быть здесь полной стервой и посмотри, как это сработает», на что она пошутила: «Попробуй подождать, пока у меня начнутся месячные, тогда я буду такой стервой, какой ты хочешь меня видеть».

В том же году она продемонстрировала свои комедийные способности в фильме «Сыграй еще раз, Сэм», где снялись Вуди Аллен и Дайан Китон, а режиссером выступил Херб Росс по пьесе, написанной Алленом.

Солт сыграла Шарон — неудачное свидание вслепую персонажа Аллена, которая в его фантазиях была пылкой и самоуверенной красоткой, а в реальности — скромной интеллектуалкой.

Пик ее экранной славы пришелся на ситком «Мыло», который транслировался с 1977 по 1981 год и был отменен после четырех сезонов под тенью подозрений, что его провокационное содержание начинало отпугивать спонсоров.

После этого экранная карьера Солт постепенно сошла на нет, хотя она и появлялась в качестве приглашенной звезды в таких шоу, как «Частный детектив Магнум», «Она написала убийство» и «Семейные узы».

После 1990 года она окончательно ушла за камеру и посвятила себя успешной карьере сценариста, которая включала несколько эпизодов популярных программ Райана Мерфи «Части тела» и «Американская история ужасов».

Ее самым крупным проектом стал фильм «Ешь, молись, люби» с Джулией Робертс, Хавьером Бардемом и Джеймсом Франко в главных ролях — адаптация бестселлера Элизабет Гилберт, мемуаров о ее послеразводном путешествии по Италии, Индии и Бали.

Солт написала сценарий совместно с Мерфи, который снял фильм, имевший оглушительный кассовый успех и обеспечивший Робертс ее триумфальное возвращение в мейнстрим.

«С возрастом, — однажды поделилась Солт, — я по-настоящему начала ценить работу, которую мой отец делал в расцвете сил. Я смотрела фильмы, к которым он писал сценарии, читала сделанные им пометки и изменения в его рукописях, и это становилось очень интересным…»

Она находила писательство «легче, чем актерскую игру, потому что я могу создавать персонажей и ситуации так, как только могу их вообразить, но как актер ты должен пытаться интерпретировать персонажа, созданного кем-то другим. Это гораздо сложнее».

Писательство же, с другой стороны, было «поистине захватывающей работой», сказала она, добавив: «Я действительно нахожу его гораздо более вознаграждающим, чем когда-либо находила актерскую игру».

Что касается личной жизни, она была замужем с 1976 по 1980 год за неким Дэвидом Гринбергом, а их сын, Джона Гринберг, также вошел в шоу-бизнес в качестве талант-агента.

Меган Маркл снова запуталась в воспоминаниях о своём «бедном» детстве